viernes, 17 de diciembre de 2010

KASIMIR MALEVICH

http://www.epdlp.com/pintor.php?id=302
http://www.kazimir-malevich.org/
http://www.imageandart.com/tutoriales/biografias/malevich/index.html



Se plantea con el Suprematismo, la tarea ingente de recodificar el mundo, "Malévich dominó las condiciones de la existencia humana, de modo que pudo operar con un lenguaje cósmico para afirmar el orden global y las leyes generales del universo". El sistema fue construido en toda su complejidad. Malévich escribió: "Las claves del Suprematismo me están llevando a descubrir cosas fuera del conocimiento. Mis nuevos cuadros no sólo pertenecen al mundo". "Cuadrado Negro no sólo retó a un público que había perdido interés por las innovaciones artísticas, sino que hablaba como una forma nueva de búsqueda de Dios, el símbolo de una nueva religión" (Sarabianov).


Black Square 1930


Supremus № 50 1915

Morning in the Village after a Snowstorm 1913

Reaper 1912


Peasant Woman with Buckets and a Child. 1912

Landschaft 1909/ 1927



Franz Marc




http://www.epdlp.com/pintor.php?id=305
Franz Marc
(Munich, 1880-cerca de Verdún, Francia, 1916) Pintor alemán. Cursó estudios de filosofía y teología y frecuentó la Academia de Munich. Desde 1906 comenzó a estudiar la anatomía de los animales detalladamente, labor a la que consagraría toda su carrera artística. Para Marc los animales encarnan la belleza pura y es a través de la naturaleza como se busca la espiritualidad. En 1910 coeditó con W. Kandinsky el primer ejemplar de Der Blaue Reiter, publicación que dio nombre a un grupo artístico cuyos miembros matizarían el primer expresionismo alemán con un misticismo y sensibilismo que les acercaría a la abstracción. En un primer período, su obra fue plenamente figurativa, aunque más adelante su trabajo se vería afectado por el cubismo, lo que le llevaría a la fragmentación de planos en la que animales y entornos se entrelazan entre sí, como en Tigre (1912) o Caballo soñando (1913). Esta investigación le condujo hacia una mayor complejidad constructiva, favoreciendo la abstracción y reduciendo su interés por la viveza cromática tan característica de sus anteriores pinturas.